我们都爱笑2014

在天眼尚未密布，监场保安仍会打瞌睡的二十世纪七十年代，名画大盗就是会青天白日，大剌剌走进美术馆，直接把猎物从墙上取下放入布袋运走。看似儿戏的一切，背后胁从还要是住在市郊、人畜无害的住家男人。凯莉·莱卡特完全弃用好莱坞盗宝片叙事公式，改以其擅长的左翼简约主义镜头，捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境，以及事务周遭世态炎凉。阿瑟多夫的抽象画作未必是一个捏词，但到头来凸显存在荒谬的公路逃亡，俨然为观众添加了不少欣赏和思考的层次。